纷繁复杂的社会现实使文学的面貌日益斑驳陆离、丰富庞杂，只要稍作考察，人们便不难发现，总体上说，在当今文坛上，那种张扬时代大善、大美、大爱的作品；与时代奋发进取氛围相一致，与改革弄潮儿们的大手笔相呼应，激发人们的进取精神，猛烈撞击心灵的作品并不多见。文学创作在气质与魂魄上，似乎正在失去那种张扬民族精神、失去那种曾经使整个民族得到鼓舞的激昂的阳刚之气，意气风发的豪迈之情。文学创作，是否应该再多一些阳刚之气？ 创作着眼点往往决定作品的精神气质。目前有不少写作者似乎有意在回避社会重大现实问题，一些人对时代发展和国家进步的足音充耳不闻，对群众疾苦视而不见，对人的精神成长、素质提高缺乏兴趣。他们要么不愿触及具有一定精神价值的题材，绕开有关国计民生的话题，要么不愿从尖锐复杂的社会矛盾着眼写作，而是满足于家长里短的无休止铺陈，沉湎于缠绵悱恻的故事叙述，在大幅度向琐碎平庸的靠近中自我陶醉，在大踏步赏玩社会阴暗面中寻求刺激，大主题、大悲悯、大关怀从文学创作中隐去，导致小悲欢、小场面、小情调泛滥，作品难有震撼人心的阳刚力量不足为奇。 创作的价值取向也影响着作品形象的社会历史深度。眼下文学创作中崇高人格力量的缺失和弱化似乎呈蔓延之势。不知从什么时候起，《白鹿原》里的白嘉轩、《人生》里的高加林、《乔厂长上任记》里的乔光朴、《高山下的花环》里的靳开来，这些在中国当代文学中熠熠生辉的硬汉形象、实干家形象、肩负社会使命的形象悄然退隐，而那些在社会生活中找不到位置、人生追求失去目标、精神世界空虚苍白的灰色人群粉墨登场。这些人难于融入社会变革洪流之中，无法承担起社会赋予的责任，更无力接受生活的苦难与磨练，其个性的鲜明表征是不停地在个人情感的漩涡里打转，在“主体失落”的小破事中无病呻吟，在百无聊赖的虚度中无所事事。对人生冷漠、对未来丧失信心的边缘人、失意者过多充斥，顶天立地的社会中坚、豪情四溢的民众脊梁凤毛麟角，致使文学的阳刚之气无以附丽。 创作者的审美趣味往往左右着作品的风格。由于写作者脱离现实国情，不愿提炼重大社会现实问题的主题，偏重选择平庸和琐碎的题材，更不直面人的灵魂、不追问人生的意义，必然求救于西方后现代主义技法，远离植根中国现实、富于民族特色的手法。他们往往以花哨轻飘的平面化叙述，罗列生活细节、展示苍白的情感世界，削平深度、躲避崇高，嘲弄理想，以欲望叙事代替真情实感，以游戏笔法美化风花雪月，烦冗与甜腻相唱和，单调与嗲气互交融，导致阴柔之风甚嚣尘上，阳刚之气荡然无存。 文化意义上的阳刚与阴柔本难分高下，但正如奋发开拓的社会应有蓬勃向上的精神，进取时代的文学也应有与其总体氛围相一致的气质。在我们的经济实力、国防实力以及文化影响力与世界发达国家相比，距离尚十分遥远的今天，文化上高举与快乐享受同行、与时尚同步的旗帜为时过早，文学创作不应过分渲染宝马香车、云衣鬓影、休闲养气的时尚光晕，作家更不能为纸醉金迷、不求进取的精神状态唱赞歌。时代需要的不是散发着脂粉气的俗艳文字，而是张扬坚忍不拔刚性精神的鸿篇巨制，社会期盼的不是小情小调的浪漫，而是洋溢奋力前行勇气的阳刚之作。愿文学创作早日远离误区，回归坚实厚重，以凌厉和硬派之风，为民族精神的重塑做出更大贡献。 |
